多谈些问题，少谈些恋爱

　冯巩相声的日益小品化让我愈发感到，他自从失去牛群后已经无法再创个人相声的辉煌，正如他的处女作电影《心急吃不了热豆腐》一般，一个众多笑星加盟的超长版小品使得他的第一次显得是那么幼稚。同样是以侃为主，冯小刚的处女作起码知道对症下药，用王朔来当砖头敲开封闭已久观众的心门，而冯巩的搞笑火力明显要逊色许多，这不仅在于他那张能破坏所有悲痛气氛的招牌脸，更重要的是，冯巩在羞涩间奉献出自己的第一次时没有撕破任何社会的伤疤，有的只是抚摩。

　　一个现代版的“祥子”在自己到中年后为了所谓的爱情展开了一系列的相亲运动，可就在爱情如雨点一般砸在他头上时，一次意外发生了，冯巩救了一位病重的姑娘。

　　诸多外片以及港片的熏陶使得观众在此时迅速做出预测，这位病重的姑娘必将与冯巩有一段成功的爱情，只不过这期间要经历许多例似唐僧取经一样的磨难，包括车祸、第三者、感情错位等电影中所使用的关于爱情磨难的常规武器。

　　冯巩试图担当一个说教者的身份，向人们灌输着好人一定有好报的思想，并一再暗示，只要能将好人做到底，无论是艳遇还是财富都将滚滚而来，这是个美丽的故事。

　　然而这个故事谁都在怀疑其中的真伪，因为在人们的潜在思想中总是对这种事情的把握没落两可，人们都希望有好报，但现实世界中有好报的人都没有站出来说一句话或是说根本就没有好报，于是，《心》片在主题中很难让人信服，无法与现实生活中的残酷发生对接，有的不过是一次牵手，短暂的揭露而已。

　　片中的冯巩为何屡屡没有爱情，没有被尊重，没有地位，作为导演的他没有做出申辩，还是以冯小刚为例（之所以选他完全因为风格相似），他起码知道在调侃的同时对现实做一下抨击，所以，冯小刚做到了对社会伤疤的一次撕破运动，而冯巩则以小品的形式弱化了抨击，充当起安抚者的身份在社会伤疤前悲痛，这使得他的笑料虽然比冯小刚的笑料更加真实，但少了些内容，就如他片中所使用的地方性语言一样，虽有特色，但用得莫名其妙。

　　所以说，冯小刚的调侃中起码有产权，虽说这产权有王朔的一半，而冯巩的调侃中没有产权，他做的不过是一次相声笑料的转让或是租赁，尽管他在片中一再暗示要当好人，人到中年后要有节奏要平稳，但这部片子的表现让人一再感觉他真的饿了，拿热豆腐充饥，但却烫到了嘴。