你的深沉我永远不懂

当张艺谋用《英雄》终结了自己的文化高度后，当陈凯歌用《和你在一起》完成了向大众调情的仪式，中国第五代导演中最具实力的两位大汉用票房向世人宣布，我们才是中国电影的老大，而与此同时，中国所谓的第六代导演正为自己的生存而发愁，他们像一群刚刚嫁入豪门的新媳妇，玩命地在公婆面前以那套乡村的表达方式企图赢得应有的尊重，但遭遇到市场无情的抛弃。

　　陆川的《可可西里》用勇气掩盖了智慧，而贾樟柯的《世界》只是讲述着他个人的世界，王小帅的《青红》让我们感慨最多的是他在无休止地复制着那段特殊的历史，仿佛中国文人的游记情结一般，将先人爬过的山再爬一遍，把先人踏过的水再踏一次，这种文化上的自恋与重复让所有出游的知识分子都有着发春的冲动。

　　而对比于第六代与其长辈的转正后的处女作，我们会发现第六代导演的第一次是那么得怯懦和深沉，完全失去了地下时期的浪漫与激情，还是那句话，灰姑娘与王子热恋过程总是激昂的，而一旦走进豪门，他们所有的才情都淹没在地位的争取与尊严的证明上。这是所有第六代导演都无法回避的问题。从另一个侧面也表明，作为月下老人的“小说”创作同时也陷入莫名的尴尬。

　　中国的小说创作似乎与电影向来保持着暧昧的关系，这种近亲的繁殖虽说在几代内没有发现变异品种，但时间久后，这种不良交配的后代渐渐出现呕吐症状，没有小说脚本的电影通通迈着蹒跚的步伐艰难前行。

　　第五代的作品如此，第六代更是如此。但被招安的第六代并没有第五代那几爷的地位与幸运，他们在资金短缺的现实面前无一不显露出可怜的本色。他们很明白，第五代今天的地位是靠国际大奖赢取而来，想要在电影中有话语权，必须用大奖做后盾，就这样，第六代用文化深度和冒险来争取历史所留给他们惟一机会。于是，我们发现第六代人的每部片子都要在国际上尴尬走一回，但在票房面前他们失败了。第六代导演需向我们证明的不是你多有文化，而是你能带来多少票房。这一点，必须向冯小刚多学学。可惜，第六代人总是一相情愿地认为自己是电影世界惟一精神贵族的传人，执拗地玩深度。

　　关于第六代，我想说，作为初段棋手，赢棋才是关键，空讲理论，迟早会被电影中的联赛制所抛弃，要知道，豪门中的男人不会对农村姑娘有太长的爱情，除非你能为这个家族带来收益。